记者：谈到推新人，我还要补充一点。春晚作为国家电视台一年一度的文化盛宴，由观众熟悉和喜爱的艺术家和明星支撑场面，并保持较高格调是必要 的；但对一些来自民间和“草根”阶层的艺人，也不应采取一概排斥的态度。今年小沈阳的异军突起就是证明。小沈阳在民间和地方台的表演中，确实有些难登大雅 之堂的表现，但如果有合适的本子，并对其表演加以适当限制和规范，避俗趋雅，也是完全可以在春晚这个大舞台上发挥才能、一显身手的。郭德纲也未必不是如 此。尤其是当那些“熟面孔”年年出现又了无新意时，当赵本山虽是全国人民手里的“香饽饽”却“廉颇老矣”时，当一些春晚培养出来的明星产生了恐惧心理开始 逃避春晚时……发现和培养新人便成了当务之急。今年的春晚已经证明：小沈阳不但不比本山的老搭档们差，而且更具新鲜感，更有发展前途。真是“东方不亮西方 亮”啊！

　　突破创作“瓶颈” 走出“火爆”误区

　　刘连群：春晚要想办得更好，我以为必须突破创作滞后这个“瓶颈”。我们不缺好演员，更不缺包装、烘托的手段，少的是令人叫好的新作品。歌曲、小 品、相声的表演者都是一流的演员，但二度创作的表现代替不了一度创作的先天不足。这其实是当前我国文艺创作状况的集中反映。小品、相声创作的徘徊由来已 久，人们对喜闻乐见、留得住、传得开的好歌也同样期待。内中原因是多方面的，如生活体验、把握能力、审美取向及创作功力等等，不是每年一台的春晚所能解决 的。晚会是展示的平台，编导更多的是采取“拿来主义”，“命题作文”，却改变不了创作的乏力。所以，要让晚会的节目个个精彩，还要靠各个艺术门类提高创作 水准，多出好作品，为晚会提供更充分、更丰富的文学基础。

　　记者：你说得很对，一台春晚，除了对本年度国家大事如抗震救灾、北京奥运和神七飞天的关注，以及渲染欢乐祥和节日氛围的大歌舞、大拜年节目外， 能让观众坐下来慢慢欣赏、品味的，便是一个个或幽默诙谐、或好听好看的节目了。而这些都需要创作。应该说，春晚的小品创作是不滞后的，一个赵本山背后，有 多位作者为之操刀，一次春晚可以有几套方案；此外的黄宏、巩汉林组合，蔡明、郭达组合，以及由央视名牌栏目主持人朱军、崔永元、毕福剑与小品演员“嫁接” 的作品，令人百看不厌，堪称小品中的“经典”。真正令人忧虑的是相声创作。近几年的春晚相声中，几乎出不来像马季的“宇宙牌香烟”，姜昆、唐杰忠的“虎口 脱险”那样的作品了。相声可以是歌颂的，也可以是讽刺的，如果创作者不敢拿起讽刺的武器，针砭时弊，善意地批评社会生活中的不良现象，相声还有什么力量和 趣味可言呢？

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