首先，五个角色各具非常的质赋，令人印象深刻，过目不忘。雷颂德的呆楞顽劣，JAYMEE ONG天使面孔、淫乱内心的美国女孩调调，李璨森的黏线，尹子维浪漫小生的外表下一丝不可告人的邪气，蒙家慧不消说，仍然挥发她清新纯洁的邻家女孩的可人气质。特异的外表便于装进特异的内容，五个人的身心活动或加强、或反驳、或证实了他们给人的面相印象，符合影片刻意要将人物压扁和单向度化，反动厚实的传统形态电影人物的抱负。在这部影片里，五个人物扁平地呈示于人，基本上没有过去，没有社会阶层的差别与家庭的归属，没有思想精神的层次，有的是脸上贴着的类型标签以及对类型标签的戏谑反动。

　　五人在很早时候已经在“周末狂热”中聚会过，此后也多次再会，但聚会的性质是三三两两打个照面或者接踵而来，加上短暂的几句交流晤谈，他们每一个人及其对应的每一组人物关系是背着其他人去处境和发展的，在五人当中切割的每组关系都享有一份私隐的、属于两个人的世界的时空，而每个人又从各自占有（偶置）的时空位置观测到一两个对方的举动，他们获得的他人材料分别是：雷颂德角度的一个滥交的女孩；蒙家慧角度的一个专情、伤感的男孩和一个变态杀人嫌疑的李璨森；尹子维角度的合伙人女孩JAYMEE ONG与幼稚的可以欺骗的蒙家慧；JAYMEE ONG角度的不必要爱上她的雷颂德与她实际所爱的尹子维；李璨森角度的可以谈得来的朋友雷颂德。由于所拥有的不可避免地是片断的与片面的，这使得每个人对对方的把握大都出现了误差，错误有时是根本性的：美丽的女孩原来是不负责任的，纯情的男孩原来在说谎，甚至，雷所一夜交欢的人SONIA原来是男儿身尹子维。与此同时，每个人见证、发现和自以为是的事件也有倒错：叫做SONIA女子竟然不曾存在，拥爱蒙家慧的尹子维竟然是双性人，一切暗示李璨森杀了人的迹象竟然不过是阴差阳错的误解……。

　　盘根错节的人物关系，无中生有的事件进程，影片的形态由此显出峰回路转、此起彼伏、虚实辉映、婉转迷离的迷人色彩， 编导显示出高超的编排故事的技巧和极富现代感的电影创作意识。影片打破了一两个主角统领电影始终，人物形象丰满厚实，角度关系清晰可辨，事件一以贯之的传统电影的经典做法，转而让主角的戏份在五个人中间轮翻更递，让此一时的主角在彼一时变成配角，或者反过来；情节发展每每在某一组人物关系里嘎然中止，而后在交代另一组人物时另起炉灶，最后，让所有的局部情节汇交于一个对每个个别事件都有交代的高潮处，等等。我们认为，编导在这部影片采用的叙事手法，与当代社会人们对于个人与其自身，个人与社会的关系的体验相仿——我们的人格的确是分裂特征的，人格的纵深掘察似乎已经一无所获，倒是平面化 的、风牛马不相及的链结式面具拼贴符合我们的真态。另外，人与人的关系确实是片断片面地拥占式的，每个人都在按他自已的轨迹在营运，没有谁能够替代谁，人与人都是对等的，相对的，重要性只在卷入某种局限性很强的关系中才显露出来。

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