《西风烈/四大名捕》剧情介绍

　　事实上除《西风烈》之外的另三部电影只是与“西部”这一极端特殊的戏剧环境挂钩而已，并不能算是纯粹的西部动作片。《三枪》是疯狂喜剧+惊悚悬疑，《无人区》从某种程度上依旧延续了宁浩的黑色幽默和多线叙事风格，《让子弹飞》甚至更像野史传奇而非西部对决。只有《西风烈》无论从片名还是故事及角色都严格遵循了好莱坞传统西部片的规律，警察、杀手、逃犯，各方势力追逐杀戮，正邪双方及亦正亦邪者都在命运的沙场上各展绝学、舍生忘死。所以该片的宣传方称其为“华语首部西部动作巨制”尚不算言过其实。高群书说无论是好莱坞早期的西部片大导演约翰·福特的电影，还是后来的大师莱昂内的经典作品，直至科恩兄弟的西部片都对他影响深远，他就是要拍一部这种传统的、纯粹的、精良的好看之作。他告诉本报记者，“我曾说自己是中国最好的商业片导演，不是之一，也不是开玩笑，但不是因为我有多牛，而是因为我尊重商业片规律。我从1988年就开始拍商业片，没人比我的历史长，虽然拍的是电视剧，但我一直觉得一个导演能把电视剧拍好了才是最牛的，把电影拍好了是你应该的。比如说三千万的投资，你拍一部电影也就是两集半电视剧的量，但拍电视剧的话足够拍50集了，你要是再拍不好电影，你就该去跳楼。”

　　高群书的伤感气质与不屈情怀

　　高群书在《风声》公映时接受本报记者专访时曾说，他的创作原则就是“叫每个人物都令人心疼”，这句话可能是所有经典作品的制胜秘笈，真能把这句话贯彻到底了，电影便不但好看，而且耐人寻味，令人久久不能忘怀。《西风烈》中的所有角色依然延续了这一创作主旨，“四大名捕”个个性格鲜明、壮怀激烈、身怀绝技、肝胆相照，同时却又有着各自的悲怆宿命与性格缺憾，甚至极度痛苦。而逃犯则与“名捕”互为映照，只不过是残酷的命运强行将他们推到了世界尽头。杀手同样坚守原则、忠于自我，他们绝不滥杀无辜，高群书为他们写下了这样的台词，“杀人不是目的，我只是有目的地杀人”。从某种意义上看，无论是名捕、杀手抑或警察，其实全是被社会遗弃又或自我放逐的流浪者与抗争者，这种伤感的气质与不屈的情怀正是所有经典西部片一脉相承的母题与诉求。高群书尤其喜欢悲伤的调子，他说，“我这人性格分裂，一面是悲观主义，一面是理想主义”，而这两个“主义”恰恰正是西部片的命脉，高群书说他来到苍黄敦煌最大的感受就是类似苏东坡或辛弃疾晚年词意里的心境，“把吴钩看了，栏杆拍遍”，一方面回天无力，一方面却又充满了战斗的渴望。

　　苍凉敦煌,充满佛意　

　　为了给《西风烈》找到气质最为贴合的“西部舞台”，高群书走遍了云南、四川、新疆、青海、宁夏、内蒙，最后选定了犹如“月亮背面”的敦煌一带。那里的戈壁既亘古不变，又历尽岁月的磨炼。云南的天池一带也像另一个星球，但也仅仅是像另一个星球，还是太美了，没有风化千年的人文痕迹。扮演逃犯的夏雨向记者说，敦煌戈壁上经常能看到路边白骨，不知道是兽类的，还是人的。高群书更曾听当地司机说，曾在荒漠里看到过人的断臂。烽火台的遗迹满眼在望。所以高群书对敦煌的第一印象绝非“春风不度玉门关”，而是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。这句诗是唐代诗人陈陶的组诗《陇西行》第二首中的千古绝句，没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运地把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。